从日本电影《入殓师》、动画片《寻梦环游记》到国产片《人生大事》，对于死亡的解读，始终是电影创作的重要母题，对死亡的观察与透视，成为反思生命、获得生活治愈与勇气的心灵通道。而同样是以殡葬行业为背景，香港电影《破·地狱》则不再把视角停留在与逝者的告别，而把更多的探讨留给依然要坚强生活的生者。该片于11月9日香港开画后已经得到了观众的认可，不但成为票房最快破亿港元的华语片、打破多项票房纪录，更以1.22亿港元的成绩正式成为亚洲及华语片港澳票房第一位。

  《破·地狱》是由陈茂贤自编自导，黄子华、许冠文、卫诗雅、周家怡主演的剧情片，讲述了因为生意萧条，婚礼策划师道生（黄子华 饰）被迫改行成为一名葬礼经纪人，这一转变让他与喃呒师傅文哥（许冠文 饰）之间产生了激烈的冲突，在与文哥及其女儿文玥（卫诗雅 饰）相处中，慢慢改变了其对职业及生活态度。

  “破地狱”这一仪式已被列为香港的非物质文化遗产。电影《破·地狱》就是以这种传统文化形态为切入点，展示了道生和文哥这对“一文一武”搭档之间相处时，不同文化背景、代际造成的认知差异，文哥希望能送逝者“超度”，而道生却更关注还活着的人的感受；而其中折射的，不仅有当下传承类似传统文化的艰难，也有传统文化存在局限性、需要去芜取菁，融合全新价值的一面。但相同的是，他们都以最大程度的善意与同理心，在彼此渐渐走近的过程中理解了对方的立场，看到了这份工作承载的不同责任切面，获得共同的成长与治愈。

  “活人也需要破地狱的，活人也有很多地狱。”香港市民文化所孕育的港片气质，与生死大事的选题产生了微妙的化学反应，让这个关注死亡的命题，获得了更多看向生的视角。片中人物都有着各自的“地狱”要破。道生人到中年面对着巨大的经济压力，因恐惧未来而不敢生子；文哥则是被传统观念束缚，无法与子女平等沟通的孤独老人，有着典型东亚家庭式的父权困境，他的女儿文玥喜爱喃呒文化，却在“传男不传女”的规矩下因区别对待始终感到痛苦，而儿子志斌根本不想子承父业却被迫早早辍学上岗。每个人都有多重的自我质疑与“求不得”，直到最终在一场葬礼面前穿过死亡透视自身，获得属于生者的慰藉——人生好像乘车，重点不是上车的人可以陪你去到哪个站，而是你们一起欣赏过那些风景。

  从“破地狱”的传承、文哥与道生一同浅唱的南音《客途秋恨》“今日天各一方难见面”，到当下道生与文哥一家的困境、多场葬礼背后家庭的喜乐，电影通过传统与当下两个维度对死亡的观察与认知提炼，并以写实式呈现殡葬行业的视角，为观众制造了从死亡回看自己人生的角度，让每个人可以从中找到对自己的观照。从中，《破·地狱》也为观众传递着独特的温暖与力量，鼓励“破”开属于各自心灵的“地狱”，正视创伤与失意，获得生活的勇气与态度，而这样的“破”而后“立”，或许也正是当下许多人所期待的一份抚慰与激励。